Les étudiantes et étudiants sont évalués dans les cours auxquels ils sont inscrits, il leur appartient de mettre à jour leurs inscriptions pédagogiques auprès de l’accueil scolarité.
Toutes les UE (unités d’enseignements) sont évaluées semestriellement.
Les modalités d’évaluation de chaque UE prennent largement en compte l’assiduité aux cours et le plus souvent comportent un contrôle continu.
Les étudiants en échange sont soumis aux mêmes obligations d’évaluation.
Le département des pratiques artistiques comprend trente-quatre ateliers placés sous la responsabilité d’artistes- enseignant·es. L’atelier est un lieu de pratique, de création et d’expérimentation artistiques. Il est aussi un espace de débats, d’échanges et de critiques. Il se transforme à certains moments de l’année, notamment en période de diplômes ou d’évaluation, en espace d’expositions.
Le département des pratiques artistiques comprend trente-quatre ateliers placés sous la responsabilité d’artistes-enseignant·es. L’atelier est un lieu de pratique, de création et d’expérimentation artistiques. Il est aussi un espace de débats, d’échanges et de critiques. Il se transforme à certains moments de l’année, notamment en période de diplômes ou d’évaluation, en espace d’expositions.
Hicham Berrada est diplômé des Beaux-Arts de Paris (2011) et du Studio National des Arts Contemporains – Le Fresnoy (2013). Son travail associe intuition et connaissance, sciences et poésie. Il mobilise dans ses œuvres des protocoles expérimentaux et scientifiques pour activer différents processus naturels et / ou conditions climatiques. « J’essaye de maîtriser les phénomènes que je mobilise comme un peintre maîtrise ses pigments et pinceaux ». Son travail a notamment été exposé au Louvre-Lens et à la Hayward Gallery à Londres en 2019, à la Triennale de Yokohama en 2020 et à la Bourse de commerce – Pinault Collection à Paris en 2023.
Crédit photo : © Aude Wyart
D’origine roumaine, Gherasim Luca (1913-1994) noua dès le début des années 1930 des liens étroits avec les milieux artistiques français, au premier rang desquels le groupe des surréalistes, avant de s’installer définitivement en France en 1953.
Cubomanie intitulée « Madone du Bourgmestre Meyer (d’après Holbein) », 1983, collage de photographies sur carton monté sur panneau de bois, 34,5 x 26 cm
La collection comporte de nombreux objets dont la nature disparate reflète la diversité des sources d’inspiration rassemblées à l’attention des jeunes artistes. Les objets d’art et les éléments de mobilier proviennent principalement de l’ameublement de l’Académie royale ou de la donation faite par l’ornemaniste Claude Aimé Chenavard.
Torchère de l'Académie royale de peinture et de sculpture, seconde moitié du XVIIe siècle, Bois doré, 175 x 53 cm
Giovanni Altieri,Maquette du portique du temple de Saturne (Rome), 1773, Liège, 71 x 70 x 49 cm
Guglielmo della Porta, Le Banquet des dieux, XVIe siècle, Bronze, 13,6 x 24,5 cm
Pierre Amédée Durand, Ulysse reconnu par son chien, 1810, Cire, 3,6 x 0,7 cm
Jules Clément Chaplain, Bacchus faisant boire une panthère, 1863, Plâtre, 6,5 x 0,6 cm
Coffre de l’Académie royale de peinture et de sculpture, Maroquin estampé, laiton, 19,8 x 54,3 x 43 cm
Coffre de messager, XVe siècle, Cuir, métal, estampe, 25 x 15 x 11 cm
Constituée à des fins pédagogiques, la collection compte plus de 70 000 épreuves et plaques de verre, datant principalement de la période 1850-1914. L’architecture, les vues monumentales et les reproductions d’art dominent cet ensemble encyclopédique faisant la part belle à la France, l'Italie, la Grèce, le bassin méditerranéen et l'Orient.
Albert Londe et Paul Richer, Lancement du ballon, c. 1893, Chronophotographie, Tirage gélatino-bromure d’argent d’après négatif sur verre au gélatino-bromure d’argent, 23,8 x 29,7 cm
Ken Gonzales-Day, Sans titre, 2010, Tirage numérique, 52,4 x 36 cm
Maison Braun, La Bourrasque de Lucien Lévy-Dhumer, 1904, Tirage au charbon, 29,4 x 48,8 cm
Albert Londe et Paul Richer, Sans titre, Négatif sur verre au gélatino-bromure d’argent, 18 x 13 cm
Constant Alexandre Famin, La Mare aux Fées, avant 1863, Épreuve sur papier albuminé, 22,9 x 16,4 cm
Eugène Atget, Ancien Hôtel de Beauvais,1902, Épreuve sur papier albuminé d’après négatif verre au gélatino-bromure d’argent, 22,4 x 17,3 cm
Guillaume Duchenne, dit « Duchenne de Boulogne », Expression d’effroi, Épreuve sur papier albuminé marouflée sur toile, tendue sur châssis et vernie, 1856-1857, 29,9 x 22,2 cm
Samuel Adam-Salomon, Autoportrait, avant 1881, Épreuve sur papier albuminé, 23 x 18,9 cm
Gaudenzio Marconi, Modèle prenant la pose de l’Homme nu assis au bord de la mer, 1869, Épreuve sur papier albuminé, 26,1 x 20,8 cm
Les Beaux-Arts de Paris ne possèdent pas moins de 100 000 estampes en feuilles auxquels s’ajoutent des centaines d’albums reliés conservés avec la collection d’imprimés anciens. La collection détien
Antoine Trouvain d’après la peinture de Jean-Baptiste Jouvenet, Iean Iouvenet, Peintre Ordinaire du Roy, Directeur de l'Académie Royale, 1707, Gravure au burin, 34 x 36,8 cm [cuvette], 47,6 x 62,5 cm [feuille]
Ugo da Carpi d’après Le Parmesan, Diogène, Xylographie, 47 x 34,5 cm
Albrecht Dürer, Le Songe du docteur, c. 1498-1899, Gravure au burin, 18,8 x 12 cm
Rembrandt van Rijn, Le Dessinateur devant le modèle, c. 1639, 23,2 x 18,4 cm
Jean-Jacques Avril d’après Jean-Baptiste Pillement, Motifs floraux, c. 1771-1776, Gravure à l’eau-forte coloriée, 34,4 x 23,7 cm [cuvette], 35,2 cm x 24,5 cm [feuille]
Toyokuni II Utagawa, Samouraï, début XIXe siècle, Gravure sur bois en couleur, Oban
Giovanni Battista Piranesi, dit Piranèse, Veduta d’uno de’ circhi antichi con altri momumenti al dintorno, 1744, Gravure à l’eau-forte, 13,3 x 19,8 cm [cuvette] 21,2 x 31,6 cm [feuille]
Eugène Grasset, La Vitrioleuse, 1894, Lithographie en couleur, 60,2 x 44 cm
Atelier populaire de l’ex-École des Beaux-Arts, L’Ordre règne, 27-28 mai 1968, Affiche en sérigraphie, 55 x 43,1 cm
Jim Dine, Sans titre, 2016, Lithographie, offset et eau-forte, 76 x 57 cm
