La collection compte 65 000 ouvrages du XVe au XXe siècles, relatifs à l'architecture, la peinture, la sculpture, le dessin et la gravure. Toutefois, 3500 ouvrages des XVe et XVIe siècles, provenant en majeure partie de la donation Jean Masson, sont de toute nature et d'origine géographique variée (France, Italie, Pays-Bas, Espagne). À partir du XVIIe siècle, le champ artistique devient dominant.

Jacques de Voragine, La Légende dorée

Le miroir de la rédemption, Reliure en cuir doré

L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation

Lancelot du Lac

On y distingue un fonds d'archives et un ensemble de manuscrits enluminés.

Lettres patentes pour la fondation de l'Académie royales de Peintures, 1648

Listes des noms et demeures de Messieurs les Académiciens, depuis l'année 1675 jusqu'en l'année 1751

Billets d'enterrement et de service de Messrs de l'Académie royale de peintvre et scvlptvre, qui sont morts depuis l'établissement d'icelle en 1648 iusqu'à l'année courante, recueillis et mis en ordre par Antoine Reynès

Sacre de Claude de France

Art de trancher les viandes et toute sorte de fruicts à la mode italienne et nouvellement à la françoise

Vie de Saint-Antoine

Tractatus de Herbis

Heures à l'usages de Bourges

Masorah, fragment

Cette photographie participe à la constitution d’un corpus d’œuvres à révéler aux étudiants, autour de figures singulières et majeures, connues ou méconnues d’artistes qui ont fondé l’art du XXème siècle. Dans une perspective historique elle inscrit les enjeux de genre, actés par les gender studies dans les années 90, comme étant déjà actifs dans les pratiques artistiques photographiques notamment, plus anciennes, transgressives et ambigües.

Autoportrait debout, La Fleur du paradis ou La Fille magique, 1957 Photomontage (la tête et les fesses placées sur le même plan) Tirage argentique d’époque sur papier brillant avec virage, 10,5 x 7 cm © Beaux-Arts de Paris, Ph 25049

Dessins scolaires

Dès sa reconnaissance royale en 1648, l'Académie royale de peinture et de sculpture instaure des exercices scolaires fondés sur l’étude d’après le modèle vivant ou l'antique. À ce premier enseignement s’ajoutent au XIXe siècle différents concours spéciaux sur la perspective (en 1813), l'anatomie (en 1855), l'histoire et l'archéologie (en 1867), et l'ornement (en 1873).

François Boucher, Homme assis, les bras croisés, Pierre noire, lavis d’encre de Chine, rehauts de blanc sur papier préparé légèrement rosé, H. 55 ; L. 37,8

Rembrandt van Rijn, Homme oriental debout, de profil à gauche, Pointe de pinceau, lavis brun, H. 17,3 ; L. 10,8

Jean-Michel Alberola, D’après Holbein, Pinceau, encre de Chine et aquarelle, 1996, H. 26 ; L. 0, 18

Albrecht Dürer, Portrait de Frédéric de Saxe, Pointe de métal sur papier légèrement rose, H. 17,8 ; L.14

Jean-Auguste-Dominique Ingres, Femme nue couchée et études de têtes et de bras, Graphite, H.31 ; L. 34,3

Léonard de Vinci, Études de balistiques, Plume, encre brune, H.20 ; L. 28

Anton van Dyck, Portrait de Gérard Seghers, Pierre noire, lavis brun et d’encre de Chine, H. 22,7 ; L. 19,8

Claude Gellée dit Le Lorrain, Le débarquement d’Énée, Graphite, plume, encre brune, lavis brun et rehauts de blanc légèrement rosé, H. 18,5 ; L. 25,8

Créée en 1671, l’Académie royale d’architecture instaure comme l’Académie royale de peinture et de sculpture un système d’exercices scolaires qui connaissent au XIXe siècle un développement considérable : les concours mensuels, les prix de fondation, les concours pour le Prix de Rome, les Envois… Soit une collection de plus de 45 000 dessins.

Léon Jausselly, Forum de Pompéi, grande coupe transversale, Graphite, Plume, encre brune, aquarelle, 1910, H. 53,3 ; L. 81

Gabriel-Auguste Ancelet, Fontaine sur une des routes d’Afrique, Graphite, plume, encre noire et aquarelle, 1848, H.78,5 ; L. 61,5

Tony Garnier, Établissement thermal. Élévation, 1893, H. 0,105 ; L. 147

L’enseignement de l’anatomie qui existe depuis les débuts de l’Académie royale acquit une importance décisive à l’époque des Lumières. Son développement entraîne au XIXe siècle l’établissement d’une collection particulière, faites d’écorchés, de moulages sur nature et d’ossements, conservée à proximité des lieux d’enseignement.

Alexandre Desachy, Cheval écorché, moulage d’un modèle attribué à Michel Ange, XIXe siècle, Plâtre, 24,6 x 9,2 x 25,3 cm

Écorché, moulage d’un modèle attribué à Michel Ange, XIXe siècle, Plâtre, 25 x 12,3 x 15 cm

Edme Bouchardon, Écorché, vers 1760, Plâtre, moulage de dissection et métal, 208 x 70 x 60 cm

Jean Antoine Houdon, Écorché, bras droit tendu au-dessus de la tête, 1792, Bronze, 192 x 70 x 80 cm

Jules Talrich, Écorché allongé sur le dos, 1867, Plâtre coloré, moulage sur nature, 200 x 80 x 45 cm

Paul Richer, Buste de Descartes reconstitué à partir du moulage de son crâne, 1913, Plâtre patiné, 44 x 40 x 28 cm

Pierre Marie Alexandre Dumoutier, Buste ethnologique, 1838, Plâtre, moulage sur nature, 52 x 27 x 21 cm

Main droite de danseuse balinaise en hyper-extension, début du XXe siècle, Plâtre, moulage sur nature, 36 x 14 x 15 cm

Maison Tramond, Tête de tigre, gueule ouverte, seconde moitié du XIXe siècle, Plâtre, moulage sur nature, 43 x 38 x 26 cm

Autel macabre, fin du XVIIIe siècle, Os, bois, métal et verre, 48,4 x 55,7 x 24 cm

Les collections de sculpture doivent beaucoup à l’héritage du musée des monuments français d’Alexandre Lenoir qui légua à l’École des ensembles monumentaux dont le plus spectaculaire est le frontispice du château d’Anet apposé à la façade de la Chapelle de Petits-Augustins. Ceux-ci furent intégrés au parcours architectural pédagogique conçu par l’architecte Félix Duban et complétés par des acquisitions (fragments de l’hôtel Legendre, Arc de Torpanne) ou des donations.

Atelier amiénois, Déploration du Christ, c. 1510-1520, Chêne polychrome, 38,5 x 40,3 x 13,3 cm

Vue des jardins de l’École des Beaux-Arts, seconde moitié du XIXe siècle, Épreuve sur papier albuminé, 19,5 x 25,8 cm

Alexandre Desachy, Moulage d’un élément de la frise des panathénées au Parthénon (Athènes), 1862-1863, Plâtre

Jean-Jacques, dit James, Pradier, Néoptolème empêche Philoctète de percer Ulysse de ses flèches, 1813, plâtre, 128 x 154 x 30 cm

Louis Ernest Barrias, Fondation de la ville de Marseille, 1865, Plâtre, 156 x 126 x24 cm

Lucienne Antoinette Adélaïde Heuvelmans, Électre veillant sur le sommeil d’Oreste, 1911, Plâtre, 140 x 165 x 30 cm

Ernest Louis Désiré Le Deley, Vue de la chapelle des Louanges avec les moulages de Michel-Ange, 1903, Carte postale, 9 x 14 cm

Pierre Puget (entourage), Hercule assis, XVIIe siècle, Terre cuite, 36,8 x 17,5 x 19 cm

François Rude, L’Attention mêlée de crainte, 1811, 6,5 x 39,5 x 31 cm, Plâtre

Jean-Baptiste Carpeaux, Hector tenant dans ses bras son fils Astyanax, 1854, Plâtre, 131 x 51 x 48 cm

Les collections conservent plus de 2000 peintures dont l’ample spectre chronologique reflète la riche histoire des Beaux-Arts de Paris. Les plus anciennes proviennent du Musée des monuments français d’Alexandre Lenoir, ainsi que de collectionneurs généreux, désireux de nourrir l’imaginaire des jeunes artistes. La plupart sont l’émanation directe du fonctionnement de l’Institution.

Jean-Nicolas Servandoni, Ruines de monuments antiques, av. 1731, Huile sur toile, 260 x 195 cm

Jacques Louis David, La douleur et les regrets d’Andromaque sur le corps d’Hector, son époux, 1783, Huile sur toile, 275 x 203 cm

Jean Auguste Dominique Ingres, Romulus vainqueur d’Acron, 1812, Détrempe sur toile, 275 x 533 cm

Hippolyte Jean Flandrin, Thésée reconnu par son père, 1832, Huile sur toile, 115 x 146 cm

Henri Alexandre Georges Regnault, Thétis apporte à Achille les armes forgées par Vulcain, 1866, Huile sur toile, 113 x 146 cm

Georges Henri Rouault, Coriolan chez Tullus, roi des Volsques, 1894, Huile sur toile, 46 x 38 cm

Hyacinthe Rigaud, Saint-André, 1689, Huile sur toile, 153 x 106 cm

Jean Auguste Dominique Ingres, Torse, 1800, Huile sur toile, 102 x 80 cm

Madeleine Georges Charlotte Lavanture, Tu gagneras ton pain à la sueur de ton front, 1938, Huile sur toile, c. 115 x 147 cm

Maître de Dunois, La Trinité souffrante entourée de chanoines de Notre-Dame de Paris, XVe siècle, Pigment sur panneau de chêne, 68 x 179 cm

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