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Aliha Thalien, Théophile Stern

Mon amie Moïra, Suite des tentations de St Antoine

Mon amie Moïra, 2021
fiction, 1’33

Suite des tentations de St Antoine, 2019
Plâtre
50x50cm

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Mathis Perron

Je me souviens du moyen âge, le tournesol aussi

Je me souviens du moyen âge, le tournesol aussi,
2016-2021
Echasses brisees: chutes de bois, gouache verte, tiges en acier.
Feuilles et fleurs: papier mâche, impression jet d’encre.
Costume: pyjama violet + sabot en caoutchouc recousus.
Herbier: vitres en plexiglass, aimants, impression sur copie simple, morelle séchée, jus de morelle, logo de la Charente Maritime.
Lyre: papier mâche, vitrail en silice, terre, MP3 Lyra avec un mix de
Tik Tok version instrumentale par Ke$ha + chants de pigeon ramier, paire d’écouteurs.
175x150x150cm

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Sacha Cambier de Montravel

Saint-Sade Priez Pour Nous

Saint-Sade Priez Pour Nous, 2021
Huile sur toile
150x270cm

d’une falaise au fond de laquelle se découvre la honte d’avoir trop librement existé. J’éprouvais alors une passion sans frein pour tous les excès et connu l’effroyable sensation d’une chute qui semble sans fin et à la suite de laquelle je ne me remettrais jamais. C’est alors que dans la pénombre m’apparut la vie en majesté qui me murmurait d’aller toujours plus loin dans l’obscurité passionnelle des excès.
C’est alors que, pleine de fureur amoureuse pour une mort violente au nom de la vie la plus absolue, j’ai prié Saint-Sade que mes faiblesses deviennent mes vertus.
Je déclame au genre humain,
Les vertus éhontées et débauchées,
D’une spiritualité réinventée et déhanchée
Qui n’a d’idéal et de promesse pour demain.
J’annonce les joies par l’excès de la chaire,
L’amour d’un désordre plein d’orgueil,
Qui vient du poison d’ivresse que l’on cueille,
Et qui en nous déchaîne bien des éclairs.
C’est à la grandeur que fut votre monstruosité,
Par le biais de tant de scandales en société,
En lesquels vous trouvâtes désirs comblés à satiété,
Que sont dédiés ces quelques vers de piété.

 

of a cliff at the bottom of which the shame of having existed too freely is discovered. I felt then a passion without brake for all the excesses and knew the frightful sensation of a fall which seems without end and after which I would never recover. It is then that in the half-light appeared to me the life in majesty which whispered to me to go always further in the passionate darkness of the excesses.
It is then that, full of loving fury for a violent death in the name of the most absolute life, I prayed Saint-Sade that my weaknesses become my virtues.
I declaim to the human race,
The shameless and debauched virtues,
Of a reinvented and unhinged spirituality
Which has no ideal and no promise for tomorrow.
I announce the joys by the excess of the pulpit,
The love of a disorder full of pride,
Which comes from the poison of drunkenness that one picks,
And which unleashes in us many flashes of lightning.
It is to greatness that your monstrosity was,
By means of so many scandals in society,
In which you found your desires satiated,
That these few verses of piety are dedicated.

 

Crédit photo : Nicolas Brasseur

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Sarah Montet

Drawn in by short gasps

Drawn in by short gasps, 2020
Bois de chêne, bois de saule, matériaux récupérés, grillage, plâtre, résine acrylique, pigments de gilsonite, cheveux synthétiques, fard à paupière, vernis
200x55x70cm

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Vincent Cardoso

Armure

Armure, 2021
Plâtre, filasse, acier
200x130x260cm

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Laure-Anne Tchen

Dreamfasting [rêvailler]

Dreamfasting [rêvailler], 2021
Céramique, sculpture en creux
70x60cm

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Benjamin Kellogg, Philippe Druillet, Laure-Anne Tchen

The garden before the fall, The garden after the fall, Trône Totem, Dreamfasting [rêvailler]

The garden before the fall, 2019
Tapisserie
380x136cm

The garden after the fall, 2019
Tapisserie
380x136cm

Trône Totem, 2015
Inox poli, améthyste et cristal de roche
203x61x64cm

Dreamfasting [rêvailler], 2021
Céramique, sculpture en creux
70x60cm

Le jardin avant la chute - Une charte prophétique symbolique représentant la carte cryptique de l’arbre de vie (connaissance du corps et de l’âme) avant le péché originel. L’humanité a un chemin direct vers le paradis (l’île) et la connaissance de Dieu dans les cieux. La bête de la révélation est enfermée, déconnectée et garde l’âme pure. Le jardin après la chute - La même charte prophétique, mais après la chute de la grâce. L’île de paradis est maintenant perdue de vue. Le jour est devenu la nuit. La bête est libérée et chaque tête de serpent est verrouillée sur les noeuds de l’arbre, ce qui signifie que l’âme est maintenant une marionnette pour l’impureté, introduite dans l’angoisse et la peur. Dieu s’est retiré dans les quartiers célestes (représentés par un cube) et a placé une épée flamboyante empêchant l’entrée.

 

The Garden Before the Fall - A symbolic prophetic chart representing the cryptic map of the tree of life (body and soul knowledge) before original sin. Humanity has a direct path to paradise (the island) and the knowledge of God in heaven. The beast of revelation is locked up, disconnected and keeps the soul pure. The garden after the fall - The same prophetic charter, but after the fall from grace. The island of paradise is now lost to view. Day has become night. The beast is released and every serpent's head is locked on the knots of the tree, which means that the soul is now a puppet for impurity, brought into anguish and fear. God has retreated into the heavenly quarters (represented by a cube) and placed a flaming sword preventing entry.

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À la Recherche de Toujours

Vue d'ensemble

Crédit photo : Nicolas Brasseur

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Brynne Weaver

To Sleep : Perchance to Dream

To Sleep : Perchance to Dream, 2020
Impression numérique, mousse expansive, chaînes, fleurs
Dimensions variables

To Sleep, Perchance To Dream est une citation de Hamlet, et les fleurs sont celles qu’Ophélie amène à la cour du roi dans la pièce de Shakespeare durant une crise de folie.
Chaque fleur a une symbolique précise.
Cette installation fait référence à deux femmes de l’imaginaire collectif du Moyen âge —Jeanne d’Arc et Ophélie— ainsi qu’à la mère décédée de l’artiste, qui a écrit le poème dans son journal intime d’adolescence. Cette pièce parle de féminité, de dépression, de destins tragiques et épiques.
Je pensais y arriver
Mais les larmes m’en ont empêché
Je me bats pour rester dans ce monde
Seulement pour découvrir avoir perdu de vue le but de ce combat
Je m’éloigne donc de la réalité
Et touche quelque chose de beau
Mais c’est si dommage
Que ça ne soit pas réel
Et que je le sois

Barbara Ann DeTurk, 1977

 

To Sleep, Perchance To Dream is a quote from Hamlet, and the flowers are the ones Ophelia brings to the king's court in Shakespeare's play during a fit of madness.
Each flower has a specific symbolism.
This installation refers to two women from the collective imagination of the Middle Ages - Joan of Arc and Ophelia - as well as to the artist's deceased mother, who wrote the poem in her teenage diary. This piece is about femininity, depression, tragic and epic destinies.
I thought I could do it
But the tears kept me from it
I fight to stay in this world
Only to discover I've lost sight of the purpose of this fight
So I walk away from reality
And touch something beautiful
But it's such a shame
That it's not real
And that I am

Barbara Ann DeTurk, 1977

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Malo Chapuy et Enzo Meglio, Abraham Poincheval

Retable Chimay dit Scènes de l’Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, Le chevalier errant l’homme sans ici

Retable Chimay dit Scènes de l’Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, 2021
Feuille dorée et techniques mixtes sur bois
52x150cm

Le chevalier errant l’homme sans ici, 2018
Vidéo, 9’29

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