D’origine roumaine, Gherasim Luca (1913-1994) noua dès le début des années 1930 des liens étroits avec les milieux artistiques français, au premier rang desquels le groupe des surréalistes, avant de s’installer définitivement en France en 1953.
Cubomanie intitulée « Madone du Bourgmestre Meyer (d’après Holbein) », 1983, collage de photographies sur carton monté sur panneau de bois, 34,5 x 26 cm
La collection comporte de nombreux objets dont la nature disparate reflète la diversité des sources d’inspiration rassemblées à l’attention des jeunes artistes. Les objets d’art et les éléments de mobilier proviennent principalement de l’ameublement de l’Académie royale ou de la donation faite par l’ornemaniste Claude Aimé Chenavard.
Torchère de l'Académie royale de peinture et de sculpture, seconde moitié du XVIIe siècle, Bois doré, 175 x 53 cm
Giovanni Altieri,Maquette du portique du temple de Saturne (Rome), 1773, Liège, 71 x 70 x 49 cm
Guglielmo della Porta, Le Banquet des dieux, XVIe siècle, Bronze, 13,6 x 24,5 cm
Pierre Amédée Durand, Ulysse reconnu par son chien, 1810, Cire, 3,6 x 0,7 cm
Jules Clément Chaplain, Bacchus faisant boire une panthère, 1863, Plâtre, 6,5 x 0,6 cm
Coffre de l’Académie royale de peinture et de sculpture, Maroquin estampé, laiton, 19,8 x 54,3 x 43 cm
Coffre de messager, XVe siècle, Cuir, métal, estampe, 25 x 15 x 11 cm
Constituée à des fins pédagogiques, la collection compte plus de 70 000 épreuves et plaques de verre, datant principalement de la période 1850-1914. L’architecture, les vues monumentales et les reproductions d’art dominent cet ensemble encyclopédique faisant la part belle à la France, l'Italie, la Grèce, le bassin méditerranéen et l'Orient.
Albert Londe et Paul Richer, Lancement du ballon, c. 1893, Chronophotographie, Tirage gélatino-bromure d’argent d’après négatif sur verre au gélatino-bromure d’argent, 23,8 x 29,7 cm
Ken Gonzales-Day, Sans titre, 2010, Tirage numérique, 52,4 x 36 cm
Maison Braun, La Bourrasque de Lucien Lévy-Dhumer, 1904, Tirage au charbon, 29,4 x 48,8 cm
Albert Londe et Paul Richer, Sans titre, Négatif sur verre au gélatino-bromure d’argent, 18 x 13 cm
Constant Alexandre Famin, La Mare aux Fées, avant 1863, Épreuve sur papier albuminé, 22,9 x 16,4 cm
Eugène Atget, Ancien Hôtel de Beauvais,1902, Épreuve sur papier albuminé d’après négatif verre au gélatino-bromure d’argent, 22,4 x 17,3 cm
Guillaume Duchenne, dit « Duchenne de Boulogne », Expression d’effroi, Épreuve sur papier albuminé marouflée sur toile, tendue sur châssis et vernie, 1856-1857, 29,9 x 22,2 cm
Samuel Adam-Salomon, Autoportrait, avant 1881, Épreuve sur papier albuminé, 23 x 18,9 cm
Gaudenzio Marconi, Modèle prenant la pose de l’Homme nu assis au bord de la mer, 1869, Épreuve sur papier albuminé, 26,1 x 20,8 cm
Les Beaux-Arts de Paris ne possèdent pas moins de 100 000 estampes en feuilles auxquels s’ajoutent des centaines d’albums reliés conservés avec la collection d’imprimés anciens. La collection détien
Antoine Trouvain d’après la peinture de Jean-Baptiste Jouvenet, Iean Iouvenet, Peintre Ordinaire du Roy, Directeur de l'Académie Royale, 1707, Gravure au burin, 34 x 36,8 cm [cuvette], 47,6 x 62,5 cm [feuille]
Ugo da Carpi d’après Le Parmesan, Diogène, Xylographie, 47 x 34,5 cm
Albrecht Dürer, Le Songe du docteur, c. 1498-1899, Gravure au burin, 18,8 x 12 cm
Rembrandt van Rijn, Le Dessinateur devant le modèle, c. 1639, 23,2 x 18,4 cm
Jean-Jacques Avril d’après Jean-Baptiste Pillement, Motifs floraux, c. 1771-1776, Gravure à l’eau-forte coloriée, 34,4 x 23,7 cm [cuvette], 35,2 cm x 24,5 cm [feuille]
Toyokuni II Utagawa, Samouraï, début XIXe siècle, Gravure sur bois en couleur, Oban
Giovanni Battista Piranesi, dit Piranèse, Veduta d’uno de’ circhi antichi con altri momumenti al dintorno, 1744, Gravure à l’eau-forte, 13,3 x 19,8 cm [cuvette] 21,2 x 31,6 cm [feuille]
Eugène Grasset, La Vitrioleuse, 1894, Lithographie en couleur, 60,2 x 44 cm
Atelier populaire de l’ex-École des Beaux-Arts, L’Ordre règne, 27-28 mai 1968, Affiche en sérigraphie, 55 x 43,1 cm
Jim Dine, Sans titre, 2016, Lithographie, offset et eau-forte, 76 x 57 cm
La collection compte 65 000 ouvrages du XVe au XXe siècles, relatifs à l'architecture, la peinture, la sculpture, le dessin et la gravure. Toutefois, 3500 ouvrages des XVe et XVIe siècles, provenant en majeure partie de la donation Jean Masson, sont de toute nature et d'origine géographique variée (France, Italie, Pays-Bas, Espagne). À partir du XVIIe siècle, le champ artistique devient dominant.
Jacques de Voragine, La Légende dorée
Le miroir de la rédemption, Reliure en cuir doré
L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation
Lancelot du Lac
On y distingue un fonds d'archives et un ensemble de manuscrits enluminés.
Lettres patentes pour la fondation de l'Académie royales de Peintures, 1648
Listes des noms et demeures de Messieurs les Académiciens, depuis l'année 1675 jusqu'en l'année 1751
Billets d'enterrement et de service de Messrs de l'Académie royale de peintvre et scvlptvre, qui sont morts depuis l'établissement d'icelle en 1648 iusqu'à l'année courante, recueillis et mis en ordre par Antoine Reynès
Sacre de Claude de France
Art de trancher les viandes et toute sorte de fruicts à la mode italienne et nouvellement à la françoise
Vie de Saint-Antoine
Tractatus de Herbis
Heures à l'usages de Bourges
Masorah, fragment
Cette photographie participe à la constitution d’un corpus d’œuvres à révéler aux étudiants, autour de figures singulières et majeures, connues ou méconnues d’artistes qui ont fondé l’art du XXème siècle. Dans une perspective historique elle inscrit les enjeux de genre, actés par les gender studies dans les années 90, comme étant déjà actifs dans les pratiques artistiques photographiques notamment, plus anciennes, transgressives et ambigües.
Autoportrait debout, La Fleur du paradis ou La Fille magique, 1957 Photomontage (la tête et les fesses placées sur le même plan) Tirage argentique d’époque sur papier brillant avec virage, 10,5 x 7 cm © Beaux-Arts de Paris, Ph 25049
Dès sa reconnaissance royale en 1648, l'Académie royale de peinture et de sculpture instaure des exercices scolaires fondés sur l’étude d’après le modèle vivant ou l'antique. À ce premier enseignement s’ajoutent au XIXe siècle différents concours spéciaux sur la perspective (en 1813), l'anatomie (en 1855), l'histoire et l'archéologie (en 1867), et l'ornement (en 1873).
François Boucher, Homme assis, les bras croisés, Pierre noire, lavis d’encre de Chine, rehauts de blanc sur papier préparé légèrement rosé, H. 55 ; L. 37,8
Rembrandt van Rijn, Homme oriental debout, de profil à gauche, Pointe de pinceau, lavis brun, H. 17,3 ; L. 10,8
Jean-Michel Alberola, D’après Holbein, Pinceau, encre de Chine et aquarelle, 1996, H. 26 ; L. 0, 18
Albrecht Dürer, Portrait de Frédéric de Saxe, Pointe de métal sur papier légèrement rose, H. 17,8 ; L.14
Jean-Auguste-Dominique Ingres, Femme nue couchée et études de têtes et de bras, Graphite, H.31 ; L. 34,3
Léonard de Vinci, Études de balistiques, Plume, encre brune, H.20 ; L. 28
Anton van Dyck, Portrait de Gérard Seghers, Pierre noire, lavis brun et d’encre de Chine, H. 22,7 ; L. 19,8
Claude Gellée dit Le Lorrain, Le débarquement d’Énée, Graphite, plume, encre brune, lavis brun et rehauts de blanc légèrement rosé, H. 18,5 ; L. 25,8
Créée en 1671, l’Académie royale d’architecture instaure comme l’Académie royale de peinture et de sculpture un système d’exercices scolaires qui connaissent au XIXe siècle un développement considérable : les concours mensuels, les prix de fondation, les concours pour le Prix de Rome, les Envois… Soit une collection de plus de 45 000 dessins.
Léon Jausselly, Forum de Pompéi, grande coupe transversale, Graphite, Plume, encre brune, aquarelle, 1910, H. 53,3 ; L. 81
Gabriel-Auguste Ancelet, Fontaine sur une des routes d’Afrique, Graphite, plume, encre noire et aquarelle, 1848, H.78,5 ; L. 61,5
Tony Garnier, Établissement thermal. Élévation, 1893, H. 0,105 ; L. 147
L’enseignement de l’anatomie qui existe depuis les débuts de l’Académie royale acquit une importance décisive à l’époque des Lumières. Son développement entraîne au XIXe siècle l’établissement d’une collection particulière, faites d’écorchés, de moulages sur nature et d’ossements, conservée à proximité des lieux d’enseignement.
Alexandre Desachy, Cheval écorché, moulage d’un modèle attribué à Michel Ange, XIXe siècle, Plâtre, 24,6 x 9,2 x 25,3 cm
Écorché, moulage d’un modèle attribué à Michel Ange, XIXe siècle, Plâtre, 25 x 12,3 x 15 cm
Edme Bouchardon, Écorché, vers 1760, Plâtre, moulage de dissection et métal, 208 x 70 x 60 cm
Jean Antoine Houdon, Écorché, bras droit tendu au-dessus de la tête, 1792, Bronze, 192 x 70 x 80 cm
Jules Talrich, Écorché allongé sur le dos, 1867, Plâtre coloré, moulage sur nature, 200 x 80 x 45 cm
Paul Richer, Buste de Descartes reconstitué à partir du moulage de son crâne, 1913, Plâtre patiné, 44 x 40 x 28 cm
Pierre Marie Alexandre Dumoutier, Buste ethnologique, 1838, Plâtre, moulage sur nature, 52 x 27 x 21 cm
Main droite de danseuse balinaise en hyper-extension, début du XXe siècle, Plâtre, moulage sur nature, 36 x 14 x 15 cm
Maison Tramond, Tête de tigre, gueule ouverte, seconde moitié du XIXe siècle, Plâtre, moulage sur nature, 43 x 38 x 26 cm
Autel macabre, fin du XVIIIe siècle, Os, bois, métal et verre, 48,4 x 55,7 x 24 cm
